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    书法并不是越工整越好,写的“歪歪扭扭”才是好书法

    发表时间:2019-08-21 信息来源:www.blow35rdvs.com 浏览次数:1895

     

    文/彪白三书社的原创文章未经许可不得转载。

    当许多人在他们的童年时期写作时,他们的父母或老师要求他们写“横向平放”。只有当他们写出正方形和正直的时候,他们才能有好的书法。这个概念已经在许多人的生活中实现,所以当你看到细致的楷书时,你会认为它是最好的书法,当你看到扭曲的词语时,你会感到厌恶。

    事实上,书法中存在着“从错误中取得权利”的概念。我们认为单词的一部分是倾斜的,即“不均匀和垂直”。但是当我们看整体时,它是稳定的。这是创造和解决艺术创作中矛盾的过程。这也是书法艺术。一个反思。

    让我们来看看王羲之分析的一些例子:

    我们《圣教序》在这个“封面”字样中,重心的顶部因向上向左倾斜而向下倾斜,底部的“碟”字,王羲之通过改变字体会移位右边的重心,最终这个词在整体上达到了平衡!

    让我们再看一下“系统”这个词。与单词“cover”相比,单词更不合适,上下部分的中间线更远。王羲之只用一笔就把整个单词的上下部分连接起来。它的聪明才智超出了后人的范围。

    再看一下“Xuan”这个词,它在结构上是错位的,左右不同写。 Baogai旁边的欧阳勋处理左下角和右下角。为了平衡这种情况,下面的笔画,如正确的偏差,其特点是后来欧阳勋咨询的危险。在Oukai的楷书中,这种冒险和冒险的方式学习得淋漓尽致。

    例如,“淮”这个词,右侧的上下结构在加工时也采用这种错位,用笔法偏移上部的重心,然后通过中心的下部。重力到一边。这就是为什么欧被称为最危险的!

    在王羲之《圣教序》,几乎没有这样的词。我们再举两个例子:

    让我们来看看这个“神圣”的词。总共有三个部分。每个部分的潜力一词都不是正面的。这个词也是“倾斜生活”的典范。在“耳朵”之上,左下角的单词,右边的“嘴”字,右下角的单词,以及下面的“王”字潜在呼应“嘴”字,一起拉出整个单词潜在的正确。

    看看这个“雪”字,上下书写不平,但它是一个斜右模型。通过更换笔来倾倒单词,然后使用下半部分来理解单词potential的情况。

    事实上,有无数相似的词。这种“倾斜权利”的方法是王羲之打结技术中最常见的一种,也是后世伟大书法家最广泛使用的方法。

    很多人不理解这种结的规则。他们只喜欢平滑而稳定的单词。这实际上是书法的门槛。在许多人的眼中,他们看着非常漂亮的书法。事实上,他们的艺术性往往不是很高。当然,并不是要鼓励每个人学习丑陋的书籍。事实上,在所谓的“丑陋的书”中有许多精彩的作品。

    这只是一个过程,先学会公平,然后追求危险,最后可以内向,不露出痕迹,并且危险将在正常情况下消除。

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    三余书社

    1.2

    2019.07.31 17: 15

    字数1036

    文/白三余书社原创文章,未经许可,请勿转载

    当许多人在年轻时写作时,父母或老师都要求他们写作,并且他们必须“横向和纵向”。写的方方是一个很好的书法。这个概念已经在很多人的生活中实现,所以当我看到工人们精心撰写的文章时,我认为这是最好的书法。当我看到曲折的话时,我会反感。

    事实上,在书法方面,有一种“在正确的方向上倾斜”的概念。我们看到个别部分很尴尬。它是“水平和垂直的,但它不是直的。”但是当我们看整体时,它是稳定的。这是在创作时,艺术创造了一个矛盾和解决矛盾的过程。这也是书法艺术本质的体现。

    让我们看一下王羲之的几个例子:

    在我们的《圣教序》中,单词“cover”,由于笔划的向上移动,上部的重心位置向左下方倾斜。在“碟”这个词的底部,王羲之通过词潜力的变化来移动重心。最后,这个词总的来说。取得了平衡!

    让我们再看一下“系统”这个词。与上面的“封面”一词相比,这个词更加离谱。中线的上下部分相距较远,王羲之只依靠一圈来放置单词的上下部分。总的来说,它的创造力是不可预测的。

    看看这个“轩”这个词,这个词在结构上是错位的,左右之间没有均衡。 “罗盖”欧阳勋处理左右低低,拉动整体性格如左,为了这种平衡的情况,下面的笔画,以及右侧的偏差,这种特点欧阳的后代对风险的制定进行了深入的研究。这种制造危险和风险的方式在欧洲书籍中非常普遍。

    例如,“淮”这个词,右侧的上下结构在加工时也采用这种错位,用笔法偏移上部的重心,然后通过中心的下部。重力到一边。这就是为什么欧被称为最危险的!

    在王羲之《圣教序》,几乎没有这样的词。我们再举两个例子:

    让我们来看看这个“神圣”的词。总共有三个部分。每个部分的潜力一词都不是正面的。这个词也是“倾斜生活”的典范。在“耳朵”之上,左下角的单词,右边的“嘴”字,右下角的单词,以及下面的“王”字潜在呼应“嘴”字,一起拉出整个单词潜在的正确。

    看看这个“雪”字,上下书写不平,但它是一个斜右模型。通过更换笔来倾倒单词,然后使用下半部分来理解单词potential的情况。

    事实上,有无数相似的词。这种“倾斜权利”的方法是王羲之打结技术中最常见的一种,也是后世伟大书法家最广泛使用的方法。

    很多人不理解这种结的规则。他们只喜欢平滑而稳定的单词。这实际上是书法的门槛。在许多人的眼中,他们看着非常漂亮的书法。事实上,他们的艺术性往往不是很高。当然,并不是要鼓励每个人学习丑陋的书籍。事实上,在所谓的“丑陋的书”中有许多精彩的作品。

    这只是一个过程,先学会公平,然后追求危险,最后可以内向,不露出痕迹,并且危险将在正常情况下消除。

    文/白三余书社原创文章,未经许可,请勿转载

    当许多人在年轻时写作时,父母或老师都要求他们写作,并且他们必须“横向和纵向”。写的方方是一个很好的书法。这个概念已经在很多人的生活中实现,所以当我看到工人们精心撰写的文章时,我认为这是最好的书法。当我看到曲折的话时,我会反感。

    事实上,在书法方面,有一种“在正确的方向上倾斜”的概念。我们看到个别部分很尴尬。它是“水平和垂直的,但它不是直的。”但是当我们看整体时,它是稳定的。这是在创作时,艺术创造了一个矛盾和解决矛盾的过程。这也是书法艺术本质的体现。

    让我们看一下王羲之的几个例子:

    在我们的《圣教序》中,单词“cover”,由于笔划的向上移动,上部的重心位置向左下方倾斜。在“碟”这个词的底部,王羲之通过词潜力的变化来移动重心。最后,这个词总的来说。取得了平衡!

    让我们再看一下“系统”这个词。与上面的“封面”一词相比,这个词更加离谱。中线的上下部分相距较远,王羲之只依靠一圈来放置单词的上下部分。总的来说,它的创造力是不可预测的。

    看看这个“轩”这个词,这个词在结构上是错位的,左右之间没有均衡。 “罗盖”欧阳勋处理左右低低,拉动整体性格如左,为了这种平衡的情况,下面的笔画,以及右侧的偏差,这种特点欧阳的后代对风险的制定进行了深入的研究。这种制造危险和风险的方式在欧洲书籍中非常普遍。

    例如,“淮”这个词,右侧的上下结构在加工时也采用这种错位,用笔法偏移上部的重心,然后通过中心的下部。重力到一边。这就是为什么欧被称为最危险的!

    在王羲之《圣教序》,几乎没有这样的词。我们再举两个例子:

    让我们来看看这个“神圣”的词。总共有三个部分。每个部分的潜力一词都不是正面的。这个词也是“倾斜生活”的典范。在“耳朵”之上,左下角的单词,右边的“嘴”字,右下角的单词,以及下面的“王”字潜在呼应“嘴”字,一起拉出整个单词潜在的正确。

    看看这个“雪”字,上下书写不平,但它是一个斜右模型。通过更换笔来倾倒单词,然后使用下半部分来理解单词potential的情况。

    事实上,有无数相似的词。这种“倾斜权利”的方法是王羲之打结技术中最常见的一种,也是后世伟大书法家最广泛使用的方法。

    很多人不理解这种结的规则。他们只喜欢平滑而稳定的单词。这实际上是书法的门槛。在许多人的眼中,他们看着非常漂亮的书法。事实上,他们的艺术性往往不是很高。当然,并不是要鼓励每个人学习丑陋的书籍。事实上,在所谓的“丑陋的书”中有许多精彩的作品。

    这只是一个过程,先学会公平,然后追求危险,最后可以内向,不露出痕迹,并且危险将在正常情况下消除。

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